古城“扬州”，既有着独特的自然风光，又有着丰富的历史文化底蕴。 “春风十里扬州路”，鉴真路上的樱花、5A瘦西湖景区的五亭桥、琼花观中的琼花、古运河畔的东关街等诸多**风景名胜区，一直都是春季出行的好去处。另外，红烧狮子头、大煮干丝、扬州炒饭、黄桥烧饼等众多好吃的特色维扬菜，让人流连忘返。
扬州被称为世界遗产之都、世界美食之都、世界运河之都。来一趟扬州，既是一次赏花游，又是一次文化游，更是一次美食游。
“烟花三月下扬州”
3月18-19日，天音琴坊喜迎**放开后**批古琴游学的琴友们，欢迎扬州文化艺术学校的琴友们、天音古琴新生班的琴友们游学参观琴坊。
有朋自远方来，不亦乐乎~
欢迎大家到访天音琴坊
以往每年都会有各地的琴友、琴社特地来扬州参观琴坊，这三年**打乱了原本的节奏，今年**渐渐放开了，众多琴友们也按捺不住激动的心情陆续到访天音琴坊。
为了古琴非遗文化的传播，天音琴坊向各位老师和广大琴友公开透明展示古琴斫制的所有过程，近距离亲身感受斫琴氛围，现场卢荣先生特亲自为大家解说并示范。
斫制琴材
卢荣先生向琴友讲解斫制琴材。木材**过去的拆房老料，以祠堂、寺庙、道观等年代久远、木材松透的老料为上品，斫琴木材呈现金黄色，就说明年代非常久远，至少是百年以上的木材，琴坊这批木材的年轮已接近于明朝时期。
然后，在众多老料中再选出纹理匀直、轻松脆滑的为良材，需要从老料各个部位不断地敲打，听振动以判断是否是斫琴的良材。卢荣先生给琴友特别介绍了一款取自浙江广灵寺的老木材，当时为取材特连夜去浙江购回。
古人常言“桐梓合金”，用青桐木作面，梓木作底。青桐木料，以木质紧实的虫眼老料为**，因为青桐木易出金石韵，和梓木结合后，所获得的音色干净韵致。但因青桐老料比较稀少，现在很多青桐琴都是拼板，而用整块青桐木斫制出的古琴价格都比较昂贵。
试音琴绷
琴腹掏制与音色调试需根据斫琴师自身对音色的理解和认知程度，斫琴亦如斫心，每张琴都被斫琴师赋予了其灵魂的共鸣。
卢荣先生为此特地发明了**“古琴试音琴绷”，力求其音色的完美及稳定。试音琴绷是斫琴师根据不同声音的振动来判断音色的传导方向，并不断修改让音色达到松透性、韧性、弹性都**的状态。
古琴蒙布
卢荣先生特别强调古琴的蒙布很有讲究的，蒙布的纹理不能太紧密，也不能太稀松，应该跟灰胎的粗细大小相吻合。不仅能有效防止木胎开裂，而且对音色也有一定的包裹性。音色于古琴而言至关重要，灰胎与蒙布的结合对音色也有更好的增强表现。
古琴髹漆
用粗灰、中灰、细灰三种不同的鹿角霜颗粒，需要依次调和生漆形成三种不同的灰胎刮在麻布之上，从粗灰到中灰到细灰，普遍要经过几个月的时间，干燥的时间也比较长。
不同大小的颗粒形成了类似于蜂巢的结构，更加有效地过滤古琴的木头音，抑制音色的振动。每层灰胎的薄厚与均匀都将影响琴面的稳定性和琴本身音质的完美度，灰胎既能保护琴，又能历经长期的磨损，还兼具传音的效果。
古琴灰胎做好之后，就要着重调整古琴的手感了，因为刹音处理的好坏直接决定了一张琴品质的好坏！通过试音琴绷找出刹音处，再打磨解决，不断重复这样的步骤就能做出一张好品质的琴。
古琴擦漆
反复擦漆使漆面饱和呈现像玉一样温润的状态，也是纯生漆干透后呈现的*自然的栗色。反复进行擦漆、揩清、推光，使其褪去漆面的薄雾感，显露出内在光泽。
古琴肌理
古琴漆面呈现朱砂色、栗色、绿色等不同规则的纹理颜色，艺术上称之为肌理，也是一种古琴的视觉质感。古琴的肌理做好后需要再打磨揩清，表面就会自然形成不同的纹路。还可以根据艺术的需要添加朱砂漆、金粉、绿漆等材料。
卢荣先生给琴友们讲解古琴灰胎的调制材料，大致有纯鹿角霜灰、八宝灰、瓦灰等，尤以纯鹿角霜灰为**。鹿角霜按粗细程度又分为粗灰、中灰、细灰、粉末状的鹿角霜，还介绍了孔雀石、珍珠、玛瑙、翡翠等八宝灰胎所用的珍贵材料。
纯鹿角霜
鹿角霜是鹿科动物梅花鹿或马鹿的角熬制鹿角胶后的块状物。
古琴上弦
古琴换弦上弦更需要的是技巧，上弦时不用蛮力，注重技巧，琴友们轻松就能学会上弦。
**，卢荣先生分享了多年的斫琴经验“琴之四美”，良材、妙指、善斫、正心。先正其心，寻良材，施妙指，再善斫，这样才能斫出好琴。
其中正心是*难的，斫琴如斫心。每个人对音色理解的层次高低不同，其关键在于如何客观地判断音色的好坏，要根据自己大量的实践后，对音色的理解和总结来判断，然后找出自己的缺点和其他名家的优点，取长补短才能一步步斫出好琴。
“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”
卢荣先生和吴效安老师也给大家提供了诸多购琴福利，各地需购琴的琴友或者想参观游学的琴友都可以与我们联系哦！天音琴坊秉承古琴非遗文化传承的理念，大门永远向琴友们敞开~
