古琴之形制，亦是言语。伏羲式浑朴，仲尼式清简，蕉叶式则如风过林梢，自有一段天然的卷舒之致。抚琴时目光流连于琴身，那象征天圆地方的弧度，收敛的线条，是匠人与梁材古木、泠泠七弦长久对话后的默契。琴之形，便是琴之性，亦是抚琴者心性的外化。

        古运河畔的天音琴坊，室内墙面上静静悬着古琴胎胚的骨骼。一张良琴的诞生，并非朝夕之功。自选材始，那百年老杉的躯干，需顺应木理，剖解出琴胎的雏形。而后是漫长光阴的等待——阴干。如同酿造醇酒，木料在岁月的流转里，褪去初生的燥气，敛藏起自然的呼吸。

急不得，也催不得，全凭一个“候”字。

        斫琴之道，贵在“听”。天音琴坊的老师傅们，深信此理。他们日日与木相处，非是强加意志，而是俯首聆听。每一次打磨，手下传递的细微震颤，都是木材无声的回应。何时该留几分厚重以蓄其韵，何处需削至纤薄以求其振，全凭这手底心间的对话。所谓“良琴易得，正音难求”，那“正音”的根基，便深植于这斫琴者与天然材料的相知相惜之中。

        琴式之流变，非为标新立异。天音琴坊在承袭古意之余，也思索着古琴在当下时空的呼吸。古制是血脉，是源头活水。今人则尝试在形制的微妙尺度间游走，或在琴腔的共鸣结构上精研，所求非是改弦易张，而是如何让那穿越千年的清音，在今日的七弦上，焕发出更贴合时代的清响。

        斫琴之道，亦是养心之道。三十余年光阴，我们所坚守的，不仅是手艺，更是那份与木对话、与声相和的宁静心源。 在这喧嚣的世间，能守得一隅，听半日弦音，看匠人斫琴，便是难得的清福了。

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