夏日斜阳落于案头，一张蕉叶式古琴静伏于此。琴身是良材浸润出的岁月颜色，肩颈处收得利落，琴头的七弦如七道细流，从岳山漫向龙龈——这是天音琴坊常做的形制之一，不尚繁复，却在弧度里藏着分寸。

       弹琴总要有个雅致的空间。琴室宜小，容得下一琴、一几、一炉香便是佳境。窗外但有几竿修竹，或一树老梅，便有了生趣。帘影筛下细碎日光，落在琴面上，恍如时光本身的刻度。这般空间，不求轩敞，但求凝神。

      此时若有一盏清茶在手，茶烟袅袅，琴音泠泠，两股气息在空中交织缠绕，竟分不清是弦上生出了茶韵，还是茶汤里融入了琴声。茶有冷暖，琴有疾徐：初沸之水冲开茶叶的刹那，恰似古曲的激昂；待茶温渐凉，琴曲转入平缓，余韵如叶底回甘。琴与茶，原不必争喧，只静静相对，便各得其所。

      至于香，一缕清芬便足矣。青烟自博山炉中逸出，如游丝攀附琴弦。古人云"香为琴之魄"，诚不我欺。《梅花三弄》起时，暗香浮动，曲中寒梅似从弦上绽出。香道与琴道，皆以"敛"为美——一缕细烟七根弦，俱在含蓄中见真章。那气息虚虚渺渺，浮游于室，似有还无。琴音穿行其间，倒像是得了某种依托，更显沉静幽远。

      琴室插花，忌繁艳。一枝疏影横斜的梅，或三两茎素心兰，最称琴境。花影投于琴轸，抚琴时，仿佛连花枝也震颤。弹《幽兰》曲，则觉花香沁入木胎；奏《潇湘水云》，又见花瓣映水成双。花开花落自有期，琴音起灭亦无常，二者同是刹那永恒的见证。

      琴室之妙，正在"空"处。墙面不过多悬字画，留白以纳回响；地面不铺华毯，任脚步声与琴韵共振。古人抚琴，讲究的“焚香沐手“，非是繁文缛节，实则是借这点点仪式，将一颗浮泛之心，缓缓沉入古意之中，沉入琴声飘向的俱寂深处。

七弦通古今，

一室载春秋，

此中真意，

恰似茶烟散尽后的回甘，

香烬冷透时的余韵，

须以毕生体味。

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